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道指反彈逾300點 仍創今年來最糟單周走勢

道指反彈逾300點 仍創今年來最糟單周走勢

道瓊工業指數在經歷一年多來最糟單日走勢後出現反彈,交易員對強於預期的就業報告歡呼雀躍,並忽略了利率的上漲。(路透)

道瓊工業指數在經歷一年多來最糟單日走勢後出現反彈,交易員對強於預期的就業報告歡呼雀躍,並忽略了利率的上漲。

天才收藏家 白马神

道指上漲307.06點或0.8%收3萬8904.04點。史坦普500指數上漲57.13點或1.11%收5204.34點。以科技股爲主的那斯達克指數上漲199.44點或1.24%收1萬6248.52點。

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雖然出現反彈,但所有三大指數本週仍收跌。道指下跌2.27%,創2024年最糟單週。史指本週下跌0.95%,那指下跌0.8%。

勞工部報告顯示3月就業成長總計30.3萬人,美國公債殖利率大幅上漲。《道瓊》估計非農就業人數將增加20萬人。本月薪資上漲0.3%,年增4.1%,均符合預期。

投資人左右爲難,一方面希望經濟強勁以支持企業獲利進一步成長,另一方面希望就業市場疲軟進而爲聯準會開始降息開綠燈。

Harris Financial Group管理合夥人考克斯(Jamie Cox)表示:「市場感到困惑是可以理解的,但潛在的經濟狀況,即正在發佈的實際數據系列如就業報告,只是繼續確認兩件事:強勁的就業成長,以及經濟並未接近衰退。」

他說:「在本季末,市場的漲幅遠遠超過應有的水平,因此無論本週如何,都會出現一些拋售壓力。」並補充說,由於對經濟危機升級的擔憂、中東局勢以及聯準會多位發言人前後矛盾的演說,都加速了本週的拋售。

道指4日下跌約530點或1.35%,創2023年3月以來最大單日跌幅,也是連續第4個交易日下跌。原油價格上漲以及明尼亞波利斯Fed行長卡什卡利(Neel Kashkari)有關質疑利率是否應在通膨高企的情況下下降的言論,是回調的原因。

勞工部數據顯示,3月黑人勞工的失業率大幅上升。從2月的5.6%躍升至6.4%。這遠高於總體失業率。上個月總體失業率小幅下降至3.8%。

相較之下,西語裔的失業率從5%降至4.5%。同樣,亞裔工人的失業率也從2月的3.4%降至2.5%。

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由於小型股表現不佳,羅素2000指數本週下跌2.94%,迎來1月以來最糟單週表現。當時該指數下跌3.8%。

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因此羅素2000指數本週跌幅超過三大主要平均指數。反映出今年小型股表現不佳的更廣泛趨勢。

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由於大宗商品已出現多頭技術面走勢,原油期貨可能有更大的上漲空間。

美國原油和布蘭特原油本週進入「黃金交叉」,即50日移動均線超過200日移動均線。投資者通常將黃金交叉視爲正面走勢和進一步上漲潛力的指標。

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美國原油50天移動均線爲每桶79.07元,略高於200天移動均線79.02元。布蘭特原油50日移動均線爲每桶83.74元,高於200日移動均線83.54元。

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隨着中東和東歐地緣政治緊張局勢加劇,美國原油和全球基準原油價格已升至5個月高點。OPEC成員國伊朗在指責以色列本週襲擊駐大馬士革領事館後發誓要報復。

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那斯達克指數本週下跌0.8%,是3月以來最糟糕單週表現。

那斯達克100指數中跌幅最大的公司包括英特爾和Walgreens Boots Alliance,分別下跌12.6%和11.56%。Lululemon Athletica、Sirius XM Holdings和Charter Communications跌幅分別約爲8%,而特斯拉和安森美半導體的跌幅超過6%。

Advanced Micro Devices本週下跌5.32%,而人工智慧寵兒輝達則下跌2.54%。

幾檔關鍵股票逆勢走升,Meta Platforms上漲8.24%。美光科技和Netflix上漲至少3.6%。

SPDR S&P Retail ETF(XRT)本週下跌5.53%,是2023年3月10日一年多以來最糟單週,當時下跌6.07%。

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領跌XRT的個股包括Walgreens、Leslie’s、Foot Locker、Ulta和Burlington,這些公司本週跌幅都超過11%。

SK海力士將建在美首座晶片廠 斥資近40億美元 2028年下半年量產

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SK海力士計劃斥資近40億美元,在美國印第安納州West Lafayette興建先進封裝廠和AI產品研究中心。路透

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SK海力士計劃斥資38.7億美元在美國印第安納州West Lafayette興建先進封裝廠和AI產品研究中心,這標誌拜登政府在尋求增加美國本土半導體產量上的勝利。

這家全球第二大記憶體晶片製造商表示,首座美國廠擬於2028年下半年開始量產,重點是建設下一代高頻寬記憶晶片(HBM)生產線,這些晶片是訓練AI系統的繪圖處理器關鍵組件。

作爲所謂HBM晶片的主要設計者和生產商,SK海力士已成爲AI發展熱潮的關鍵參與者。SK海力士的項目標誌美國增加先進封裝產能的雄心壯志向前邁出重要一步。美國的封裝產能僅佔全球的3%,意味在美國生產晶片的公司仍需將晶片運往亞洲組裝使用。

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英特爾重挫8%拖累 道瓊下跌43點連3日收黑

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英特爾公佈其半導體制造業務營運虧損拖累,股價下跌超過8%,拖累道指。路透

曾被地狱业火持续灼烧的少年。化为最强司炎者名副其实浴火重生。

由於難以擺脫第2季的低迷,道瓊工業指數小幅下跌。

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道指下跌43.1點或0.11%收3萬9127.14點,連續第三個交易日下跌。史坦普500指數小漲5.68點或0.11%收5211.49點,是本週首個交易日上揚。那斯達克指數上漲37.01點或0.23%收1萬6277.46點。

英特爾公佈其半導體制造業務營運虧損拖累,股價下跌超過8%,拖累道指。人工智慧寵兒輝達雖然盤中大部分時間走高,但收盤下跌,也限制了市場漲幅。但Netflix和Meta Platforms等大型科技股的上漲提振了市場人氣,這兩家公司分別上揚2.58%和1.88%。

利率上升繼續打壓股市。ADP數據顯示,3月私人就業人數成長超乎預期。隨着投資人越來越擔心聯準會的降息路徑,這提供了經濟韌性的另一個跡象。

聯準會官員也對降息宜早不宜遲的可能性潑了一盆冷水。亞特蘭大Fed行長博斯蒂克表示,預計今年只會降息一次,即第4季的某個時候。聯準會主席鮑爾下午表示,需要更多證據證明通膨有所緩解,然後才能降低借貸成本。

根據截至3日下午的CME FedWatch工具,交易員認爲聯準會5月政策會議維持利率不變的可能性接近99%;預計6月會議降息的可能性爲62.5%,較一週前的70.1%大幅下降。

美國10年期公債利率短暫觸及11月以來的最高水準。自10月以來,石油價格飆升至最昂貴的水平。

雖然本季開局不利,但一些市場觀察人士總體上仍持樂觀態度,並表示股市將出現一些盤整。上週結束的第1季是史指2019年以來最佳單季。

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BMO財富管理公司投資長馬永裕表示:「過去5個月股市所向無敵的情況只是例外,而不是常態。」

他表示:「高成長和通膨下降的金髮姑娘說法當然有可能在幾個月內捲土重來。」「但市場也可能會更加波動,需要時間來消化近期的漲幅,並讓基本面趕上估值。」

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2023年10月開始的股票行情最初由大型科技股領銜。然而,匯豐全球研究部表示,3月的表現顯示漲勢可能會轉趨多元化。

策略師伊努以(Nicole Inui)在最新報告中寫道:「過去一個月,史指在等權重基礎上跑贏了整體指數,代表股市漲勢擴大;預計隨着軟着陸的實現,漲勢將進一步擴大。」

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他指出,FOMC會議後,市場對聯準會6月降息的預期已從69%降至56%。

由於地緣政治緊張局勢加劇和OPEC+政策提振價格,原油期貨堅守近期漲幅。

5月交割的西德州中質原油合約上漲28分或0.33%,收在每桶85.43元。6月交割的布蘭特原油合約上漲43分或0.48%,收在每桶89.35元。

原油期貨價格創10月下旬以來最高水準。今年來美國原油價格上漲了20%,全球指標原油價格上漲了16%。

烏克蘭無人機襲擊俄羅斯煉油廠以及以色列和伊朗之間日益緊張的局勢,再次引發人們對全球原油和燃料供應威脅的擔憂。

OPEC+成員國自願減產每日220萬桶,價格也得到支撐。OPEC+委員會在備受關注的會議上並未建議對該組織的生產政策進行任何改變。

美國商銀表示,原油價格上漲可能會使聯準會在今年稍後降息變得更加困難,即使聯準會仍有迴旋餘地。

隨着需求成長、全球庫存下降、地緣政治緊張局勢加劇以及OPEC+減產,美國原油期貨價格今年來已上漲20%。

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美國商銀大宗商品策略師布蘭奇(Francisco Blanch)表示:「由於服務業通膨顯得特別棘手,油價上漲可能會進一步限制央行提供刺激措施的能力。」「所以,石油再次與聯準會作對。」

他表示,隨着全球市場陷入每天45萬桶原油的供應缺口,能源價格預計將在夏季駕駛季上漲。美國商銀預測布蘭特原油價格將達到每桶95元的高峰。

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波蘭總理圖斯克示警:歐洲已進入「戰前時代」

波蘭總理圖斯克示警:歐洲已進入「戰前時代」

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波蘭總理圖斯克(Donald Tusk)今天對「真切存在」的歐洲衝突威脅示警,說自二戰結束以來,歐洲首次進入「戰前時代」。路透資料照

波蘭總理圖斯克(Donald Tusk)今天對「真切存在」的歐洲衝突威脅示警,說自二戰結束以來,歐洲首次進入「戰前時代」。

法新社報導,圖斯克今天接受歐洲報業聯盟LENA訪問時表示:「戰爭不再是過去的概念。它是真切存在的,而且始於兩年多前。目前最令人擔憂的是,任何情況都有可能發生。我們從1945年以來就沒見過這樣的局面了。」

「我知道這聽起來令人震驚,特別是對於年輕一代來說,但我們必須習慣一個新時代已然展開的事實,也就是戰前時代。我並沒有誇大其詞,這件事變得日益清晰。」

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俄羅斯兩年多前全面入侵烏克蘭,顛覆歐洲領導人對戰後和平不可動搖的認知,促使許多國家加快腳步生產武器,供應烏克蘭和自家的軍隊。

波蘭是鄰國烏克蘭最堅定的支持者之一。

曾任歐盟理事會(European Council)主席的圖斯克今天表示,如果烏克蘭輸掉戰爭,歐洲「沒有人」會感到安全。

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北韓特攝秘聞:金正日綁架導演,強拍怪獸電影《不可殺 傳說的大怪獸》

北韓特攝秘聞:金正日綁架導演,強拍怪獸電影《不可殺 傳說的大怪獸》

懷抱電影夢的北韓前領導人金正日,爲了北韓電影現代化,1978年綁架了南韓女星崔銀姬、導演申相玉,讓兩人爲他拍足以推向國際的電影。左爲金正日,右爲1985年申相玉在北韓拍攝的怪獸電影《不可殺 傳說的大怪獸》。 圖/《不可殺 傳說的大怪獸》、歐新社

哥吉拉1954年問世之後,形象與能力不斷變異,已是日本文化的象徵之一。今年奧斯卡金像獎,《哥吉拉–1.0》在激烈競爭中,獲得最佳視覺效果獎,哥吉拉可說是更深植人心。

哥吉拉70年前問世之後,其實對周邊的南韓也產生衝擊。1962年第一部怪獸電影《不可殺》(Bulgasari,又名《鬆都末年的不可殺》)便受哥吉拉特攝風潮的影響。有趣的是,1960年代是南韓導演申相玉呼風喚雨的年代,他的電影事業受惠於朴正熙的電影政策而起,但1975年也因朴正熙嚴厲的電影審查而垮臺。1978年,他與前妻南韓巨星崔銀姬分別被綁架到北韓,幕後的藏鏡人正是有着北韓電影現代化之夢的金正日。

從1978年被綁架到1986年與崔銀姬投奔維也納美國大使館,申相玉在8年之間爲金正日拍了7部電影,其中,知名度最高的莫過於1985年根據《不可殺》重新演繹的《不可殺 傳說的大怪獸》(Pulgasari,又名《平壤怪獸》)。

究竟申相玉有着什麼樣的能力,讓金正日不惜綁架也要把他找來?金正日的電影夢又是什麼?南韓與北韓分別演繹的怪獸又是什麼樣貌?

左爲《不可殺 傳說的大怪獸》,右爲正在進行拍攝工作的申相玉。 圖/維基共享、IMDb

▌戰後南韓電影的現代化之路

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1960年代申相玉電影王國的建立,與冷戰以及朴正熙的電影政策密不可分。

依時序來說,1950年日本大映出品、黑澤明執導的《羅生門》獲得威尼斯影展金獅獎,不僅黑澤明聲名大噪,對剛歷經戰敗的日本來說,也有着鼓舞的作用,這也使得日本電影人萌生對外推展日本電影的想法。1953年韓戰纔剛結束,身兼映畫產業振興會長的大映董事長永田雅一,積極拜訪東南亞、香港與臺灣,建構自由陣營的電影市場,爲此,1954年成立東南亞影展(1957年易名亞洲影展,1983年再更名亞太影展)。戰後南韓的政治歷經鉅變,1960年推翻李承晚政權的419革命之後,朴正熙1961年5月16日再發動政變取得政權,開啓長達18年的統治。

1926年出生的申相玉,京城中學校畢業之後,到日本東京美術學校(現東京藝術大學)留學。1952年申相玉初執導演筒,拍攝16釐米電影,1953年與後來成爲大明星的崔銀姬結婚。

戰後南韓從李承晚到朴正熙,都相當重視電影的宣傳功能。1957年南韓演藝公司與香港邵氏合作的《異國情鴛》,是南韓作曲家與香港歌手的戀愛故事,因劇情因加入韓戰背景,拍攝又有香港與日本的技術引入,電影市場除了南韓與香港之外,又瞄向臺灣等市場,多重因素交疊之下,李承晚對前去香港拍攝的南韓工作人員特別邀請至總統府官邸接見勉勵,工作人員前往香港之日,甚至沿途還有中學生歡送。

朴正熙取得政權之初,便積極對南韓的電影生態行變革,其構想是國家主導的現代電影產業——1961年他纔剛取得政權,立即對既有的電影公司進行統整,將原先74個小規模電影公司整合爲16家;1962年公佈南韓最初的《電影法》,這個法案當中,有兩大重點:一是電影公司須擁有一定的拍攝器材與相當規模的片廠,此外,一年必須拍攝15部以上的電影,否則政府得以撤照。二是隻有電影公司能引進外國電影,至於引進數量,依照電影公司年度所拍攝電影數量、有無外銷、獲獎等因素而訂。

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簡言之,朴正熙的現代電影產業構想,是既嚴格管理,也給予獎勵。透過管理,讓電影公司具一定規模並持續拍片,完成目標則給予進口一般來說多能獲利的外國電影。

因爲南韓政府對電影公司的經營設有標準,因此,電影公司數量時而變動,例如1963年突然只剩4家,但1969年卻又有18家。不過,無論如何變動,申相玉始終是中流砥柱。申相玉的地位,以1961年的《成春香》爲起點。

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《成春香》是以南韓傳統名著《春香傳》改編,這是典型的才子佳人的愛情故事。這部作品的話題性,在於另一位名導洪性麒也推出與《春香傳》同名的作品。洪性麒大申相玉2歲,但1950年代中期開始就已是賣座導演,兩人對決倍受關注。這次,申相玉執導、妻子崔銀姬主演的《成春香》創下連續上映74日、36萬人次觀衆的超人氣,申相玉的地位自此誕生,他也因此成立公司「申電影」。

申相玉在1960年代創造自己的電影王國。左起:1961年《成春香》、1964年《紅巾特攻隊》、1961年《房客與母親》,主演皆是崔銀姬。 圖/IMDb

▌申相玉的黃金時代

《成春香》只是申相玉1960年代傳奇的第一步。

1954年東南亞影展舉辦之初,正逢日本電影的高峰,不僅黑澤明、衣笠貞之助、稻垣浩等名導在歐洲影展獲獎,國內的電影市場也攀向頂峰,也因此,日本電影成爲東南亞影展乃至亞洲影展獲獎的大宗。1962年南韓首爾首次舉辦亞洲影展,申相玉在這次影展當中一鳴驚人,大獲全勝。他執導的《房客與母親》獲得最佳影片、《常綠樹》則獲最佳男主角與男配角與最佳劇本獎、《燕山君》則獲最佳美術獎。一個人大獲全勝,打破此前日本電影主導的局面,這在評審過程中並非沒有意見,不過,評審對申相玉的能力則是一致肯定。

申相玉的名聲從南韓外擴至亞洲,也吸引香港邵氏的合作,雙方攜手推出大製作的《妲己》(1964)。1959年以羅馬帝國爲背景的好萊塢巨片《賓漢》橫掃各國,南韓的宣傳當中,也以「南韓版的《賓漢》」來宣傳《妲己》。

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這樣的跨國合制模式,就申相玉個人來說,合作拍片降低成本,更何況這也被政府視爲輸出電影,可以讓「申電影」公司獲得相對應輸入外國電影的配額;對南韓政府來說,南韓參與的電影在海外放映,也是積極推動現代電影體制的成果。

申相玉不只透過跨國合制走向亞洲市場,同樣在1964年,他執導的《紅巾特攻隊》在亞洲大受歡迎。這部電影旨在紀念韓戰中犧牲的空軍飛行員,空戰的場景是最大賣點,影響所及,不但在臺灣大受歡迎,甚至電影主題曲也成爲臺語歌曲〈紅巾特攻隊〉,插曲則被翻唱爲華語版本〈心聲淚痕〉與臺語版本〈可憐的小姑娘〉。

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不過,申相玉的黃金年代在1960年代末期開始逐漸下滑。繼《妲己》的成功,1967年邵氏再與申相玉合作《觀世音》(南韓片名《大暴君》)。然而,申相玉卻派出弟子林元植執導,邵氏認爲此舉與契約不符,以此爲導火線,雙方合作過程中幾度失和,而後的票房也不如預期,申相玉與邵氏的合作劃上句點。

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申相玉是有着電影夢的藝術家,但他卻不是經營電影公司的企業家,也因此,香港電影人稱申相玉爲「南韓的李翰祥」。1960年代末期,他的申電影過度擴張,陷入財務困境,外加1970年代南韓電影不景氣,申相玉的電影經營雪上加霜。此外,他也被指控黑手深入南韓電影重要獎項大鐘賞的評選。

類似的負面醜聞不斷,申相玉的地位岌岌可危,1975年申相玉以《薔薇與野狗》準備東山再起。未料,預告片中穿插了3秒未經電影審查的畫面,申電影被吊銷執照,申相玉電影王國至此徹底瓦解。可以說,申相玉的電影王國因朴正熙的政策而生,但也因威權式的電影審查而亡。電影王國坍塌的申相玉,也因婚外情,1976年與崔銀姬離婚。

左爲申相玉與香港邵氏兄弟公司攜手推出的大製作合製片《妲己》,右爲1967年雙方再次合作的《觀世音》。 圖/維基共享、IMDb

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申相玉與崔銀姬。 圖/法新社

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▌電影人金正日

申相玉的電影人生跌落谷底之際,卻是新一頁傳奇開啓之時。

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崔銀姬1967年在南韓成立藝術學校,傳承演技與經驗。1978年有人邀請她在香港洽談藝術學校之事,未料,卻是被綁架至香港。前去香港調查的申相玉,也同樣被綁架。兩人遭綁架,是由金正日一手策劃,其目的是希望借兩人之力拍電影。這對已離婚的銀色夫妻,從1978年被綁架到1986年藉柏林影展逃到維也納美國大使館,共計8年,期間他們曾經試圖逃跑但未能成功。或許共同歷經天外飛來的苦難,這對銀色夫婦1983年再婚。在北韓期間,申相玉爲金正日拍攝了7部電影,其中,最富盛名的應是1985年的《不可殺》。

爲什麼金正日大費周章綁架兩人拍電影?金正日愛影成癡,這一點媒體多有報導,例如他有龐大的電影資料庫,愛看《第一滴血》、《哥吉拉》等電影,也珍藏有《辛德勒的名單》、《搶救雷恩大兵》等電影。根據《金正日的料理人》一書作者藤本健二所述,他的住所確實有特別的電影觀賞房間。

不過,金正日並非單純是影迷,他曾寫過不少文藝評論,着有《電影藝術論》一書,這本書甚至也有日譯版。金日成自詡如果自己不是領導人,則會是一名出色的導演,至少會是個電影評論家。不僅如此,1960年代末期到1970年代初期,他對抗日電影《血海》(1969)、農村題材的《鮮花盛開的村莊》(1970),以及慘遭地主層層剝削的《賣花姑娘》(1972)都提供很多意見,甚至在導演與編劇部份也掛上金正日的名字。

不過,《血海》與《鮮花盛開的村莊》還是黑白電影,《賣花姑娘》雖是彩色電影並在社會主義國家陣營內獲得好評。然而,《賣花姑娘》之後,北韓的電影製作陷入沈寂,未再有《賣花姑娘》水準的作品,這很可能是金正日需要申相玉與崔銀姬的理由。金正日給申相玉相當的發揮空間,申相玉所拍的電影,確實也相當程度迴應金日成的期待,例如1985年的《鹽》,就讓崔銀姬獲得莫斯科國際影展的最佳女主角獎,這也讓金正日的電影夢更加膨脹,想要更進一步國際化。

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金正日愛影成癡,想要讓北韓電影邁向國際之路。圖爲2010年時的金正日。 圖/美聯社

▌南北韓各自演繹不可殺

《不可殺 傳說中的大怪獸》就是這樣的作品。

《不可殺 傳說中的大怪獸》片名中的不可殺,在韓語中是民間傳說怪獸「不可殺」之意。這個傳說始自高麗末期,不可殺能吃鐵器,高麗末期的首都開城別稱鬆都,當時流行「鬆都末年的不可殺」一語,或指個人作惡多端,或指事情一發不可收拾。不可殺的傳說,多與亂世有關。值得一提的是,不可殺的形象未有一統的樣貌。

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《不可殺 傳說中的大怪獸》並非第一部以不可殺爲題的怪獸電影。南韓第一部怪獸電影——1962年的《不可殺》就是以不可殺爲主題。作爲開路先鋒的第一部怪獸電影,當年評價不高,但卻孕育了1960年代其他怪獸電影的問世。《不可殺》影片已不可考,僅能從當年的電影雜誌一窺劇情概要:鬆都末年,外敵勢力入侵,內部也有奸臣配合。忠臣孫將軍及其家人被屬下的叛變分子層層包圍,此時,不可殺出現,解救孫將軍一行人。孫將軍一行人逃往山上,不過,不可殺卻因與奸臣軍力激烈對抗,不知孫將軍去向。之後,奸臣放火燒山,企圖逼出孫將軍,此時,不可殺再度出現,力退奸臣勢力。

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可以看到,《不可殺》裡的怪獸是從忠奸二元對立的劇情脈絡下出現的。值得一提的是,《不可殺》的美術設計是南韓知名雕刻家權鎮圭。1922年出生的他,27歲留學日本美術重鎮武藏野美術學校,31歲畢業後,與同學組成石膏製作團隊,爲哥吉拉電影製作拍片所需的模型。1955年《哥吉拉的逆襲》當中,銀行一景便是由權鎮圭負責。可以說,權鎮圭帶着哥吉拉的場景製作經驗,設計不可殺。

1962年南韓版的《不可殺》。 圖/《不可殺》

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1985年北韓版的不可殺。 圖/《不可殺 傳說的大怪獸》

23年後的不可殺,又有何變化?

《不可殺 傳說的大怪獸》可說是金正日雄心力推的作品,申相玉特別從日本找來圓谷英二特攝班底的中野昭慶、演員薩魔劍八郎等人前去拍攝。日本電影人前去神秘的北韓是個非常特別的經驗,薩魔劍八郎在電影完成回到日本之後,1988年出版了《哥吉拉看到的北韓》(ゴジラが見た北韓)一書。根據書中所述,這部電影除了日方的工作人員之外,部份場景其實是在中國北京拍攝。簡言之,《不可殺 傳說的大怪獸》是北韓集結日本與中國電影人的協力完成。

相較於23年前的版本,故事也複雜許多。背景依舊是個亂世,暴君下令徵收鐵器打造兵器,大隊人馬直奔農村,粗暴地要農民繳出鐵製的農具,不滿的年輕人起身反抗,全數遭到逮捕。年邁的鐵匠則將農具全數偷藏起來,未料因此舉被關入大牢。

眼看公義蕩然無存,他在臨死前用泥土捏出了不可殺的形狀。女兒領回遺物後,縫補衣服時,不慎扎到手,血滴在不可殺身上,不可殺成爲活生生的小怪獸。不可殺吃鐵,他了農民的鐵具逐漸長成壯碩的怪獸,雖有村民質疑不可殺損耗生產工具,但政府軍隊來襲,它吃下軍隊鐵具保護村民,因而贏得村民愛戴。

到這裡爲止,是典型的農民被暴君剝削、官逼民反的故事,這也是北韓電影慣常強調的重點。可以清楚地看到,不可殺是站在革命的、正義的一方。不過,接下來的劇情卻出現非常有趣的轉折,不可殺既吃軍隊兵器的鐵也吃農民的農具的鐵,鐵匠之女思考到一個深刻的問題——如果國內的鐵都吃完了,人們只有帶着不可殺到國外去吃鐵,那世界不就陷於戰爭的泥沼嗎?她決心犧牲自己拯救大家。她在寺廟敲鐘,引誘不可殺前來,自己則躲在鍾裡,不可殺吃下鍾時,她掉入不可殺體內將之殺害。不可殺最終毀滅,一切迴歸平靜。

可以看到,劇情的複雜超越此前北韓的《賣花姑娘》等強調剝削的電影。如此的劇情安排,可以解讀爲金正日試圖製作能夠面向國際的作品。這一次,瞄向的不是莫斯科國際影展,而是規模更大的柏林影展。申相玉與崔銀姬,也因爲這樣的契機,逃向維也納的美國大使館,脫離北韓的控制,在美國生活多年之後,回到南韓度過晚年。

至於《不可殺 傳說的大怪獸》,雖然力圖面向國際,但卻因種種因素無法在其他國家上映。直到1998年纔在日本的藝術電影院放映,而後,2000年在南韓上映。至於金正日念茲在茲的北韓電影國際之路完成了沒有?在他生前,終有《一位女學生的日記》成功行銷歐美。

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不斷更新》烏東頓巴斯之戰關鍵在這 俄取勝只剩2條路

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英國指出,烏東頓巴斯之戰接下來的關鍵在於渡河行動,指出俄軍只剩2種選擇。圖爲北頓涅茨河被炸燬的浮橋畫面。(圖/美聯社、烏克蘭總統府提供)

1615:「半島電視臺」報導,英國國防部13日公佈的俄烏戰況情資指出,接下來幾個月,渡河行動可能成爲決定這場頓巴斯戰役走勢的最重要因素,其中的關鍵落在北頓涅茨河以西長達90公里的俄軍前線。

英國指出,俄軍若要在頓巴斯戰役取得成功,俄軍要嘛必須完成雄心勃勃的側翼攻擊行動,要嘛進行突擊渡河(assault river crossing)。

英國指出,烏軍總能在撤離前拆除橋樑,另一方面俄軍則一直難以協調在炮火下成功進行大規模渡河行動。

撤離烏克蘭戰略要城馬立波(Mariupol)的民衆4月30日坐在巴士內,等着進入親俄分離區頓內茨克州貝齊米納(Bezimenne)村的過濾營。(美聯社)

1245:俄過濾營慘況曝光 逼烏克蘭女性脫衣 看人捱揍

隨着俄軍在烏克蘭不斷推進,大批民衆被送往俄羅斯過濾營(Filtration camp)。當輪到奧萊娜(Olena)接受審訊時,她已經忍受了3星期又冷又餓,並睡在地上的日子。一進審訊室,俄羅斯男軍官就命令她脫掉上衣,接受檢查。而這是她逃離馬立波(Mariupol)的家鄉以來,最沒有尊嚴的侮辱。

奧萊娜嚇壞了,據《衛報》(The Guardian)報導,如今她坐在喬治亞提比裡西的咖啡廳裡說,肩上的瘀青可能意味着你是狙擊手。她告訴那位俄羅斯軍官,她到今年8月就滿60歲了,怎麼可能是狙擊手。但對方似乎有聽沒到,直接告訴她,「反正我沒戴眼鏡,現在就把上衣脫掉!」

愈來愈多烏克蘭難民像奧萊娜般,先被送往親俄的頓內茨克人民共和國(Donetsk People’s Republic)米基利西克(Nikolske)過濾營,接着再送往親俄的喬治亞分離地區。自從俄羅斯侵略烏克蘭以來,估計已有2萬烏人經由俄羅斯進入喬治亞。

奧萊娜回憶道,當她接受審訊時,一名警衛正在隔桌審訊一名男性,發現了一個有烏克蘭國徽的鑰匙圈,結果4名警衛抄起警棍,就是一陣狂打,接着踢他頭,再把既沒戴帽子,又沒穿外套的男子丟到零度以下的戶外。

美國戰爭研究所(Institute for the Study of War)評論,俄軍摧毀北頓內茨克(Sievierodonetsk)聯外橋樑的作法並不值得。圖爲烏軍5月炸燬北頓內茨克2座浮橋的畫面。(資料照/路透社、烏克蘭武裝部隊提供)

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1145:俄圍攻烏軍這一步錯了?美智庫:不值得

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「半島電視臺」(Al Jazeera)報導,盧甘斯克州州長海岱12日表示,俄軍摧毀橫跨北頓涅茨河(Siverskyi Donets River)、連接北頓內茨克(Sievierodonetsk)及對岸孿生城市利西昌斯克(Lysychansk)的2座橋樑,目前正激極猛攻第3座。

湖南中方县:以“小切口”纠治推动作风“大提升”

美國戰爭研究所(Institute for the Study of War)12日公佈的俄烏情勢分析指出,礙於俄軍一直難以橫跨北頓涅茨河,俄軍應試圖奪下這些橋樑而不是摧毀它們,俄軍可能是希望透過阻斷烏軍退路而攫住在北頓內茨克作戰的烏軍,不過分析認爲,攫住這少部分烏軍獲得的好處,與後續俄軍渡河的代價相比可能不值得。

奧萊娜回憶道,當她接受審訊時,一名警衛正在隔桌審訊一名男性,發現了一個有烏克蘭國徽的鑰匙圈,結果4名警衛抄起警棍,就是一陣狂打,接着踢他頭,再把既沒戴帽子,又沒穿外套的男子丟到零度以下的戶外。

俄軍4月16日在烏東頓巴斯(Donbas)區推進的畫面。(美聯社)

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0825: 烏曝俄激戰拿後備部隊當砲灰 傷亡恐逾4萬人

烏克蘭總統澤倫斯基(Volodymyr Zelenskyy)說,俄烏現在正爲烏東頓巴斯(Donbas)的每一吋激戰,而俄軍正設法在當地部署訓練不足的後備部隊,「但現在他們哪有甚麼後備部隊可言?」

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據半島電視臺(Al Jazeera)報導,澤倫斯基說,俄軍將領只把自家部隊當成人數上獲取優勢所需的砲灰。此外,他指出,從俄烏交戰開始,俄軍到6月的死傷人數可能突破4萬人。

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匿名美國官員透露,俄軍恐在數週內拿下烏東盧甘斯克(Luhansk)地區,北頓內茨克(Severodonetsk)及里斯查斯克(Lysychansk)2座城市有可能在一週內淪陷。圖爲北頓內茨克前線8日的畫面。(圖/美聯社)

0800:烏東告急 美官員曝盧甘斯克淪陷時間點

征兵危机、武器不足 英国防部认:若与俄作战将撑不过两个月

《華盛頓郵報》(The Washington Post)11日報導,隨着俄羅斯與烏克蘭在烏東盧甘斯克(Luhansk)激戰,造成大量傷亡,烏軍的彈藥也不斷減少,匿名美國高階官員指出,俄軍有可能在數週內控制整個盧甘斯克地區。

其中俄軍猛攻的2座城市北頓內茨克(Severodonetsk)及里斯查斯克(Lysychansk)有可能在一週內淪陷。

此外據半島電視臺(Al Jazeera)報導,盧甘斯克州州長海岱(Serhiy Haidai)12日表示,俄軍已經炸燬北頓內茨克一座連接里斯查斯克的聯外橋樑,如果橋樑倒塌 ,恐進一步切斷當地居民乘車逃難的出口。

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他在Telegram寫道:「北頓內茨克現在的情況極度危險,俄羅斯人正盡全力切斷北頓內茨克,接下來2至3天將非常重要。」

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南韓國內500強企業營業利潤較2022年下降26%,三星年營業利潤跌破10兆韓元。(圖/路透社)

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韓國企業數據統計機構「CEO SCORE」27日最新數據,南韓國內500強企業2023年營業利潤較2022年減少26%。CEO SCORE針對南韓國內銷售額前500名企業的264間企業實施統計,銷售額總計達2506兆韓元(約新臺幣60兆),較2022年減少1.5%,營業利潤則下降25.8%至104.7兆韓元(約新臺幣2.5兆)。

細分不同行業,18個行業中有13個營業利潤減少。其中,IT電子業受到全球經濟下行影響,半導體和各式家電業績下滑,營業利潤驟減89%至6.5兆韓元。石化行業的營業利潤從2022年的23.7兆韓元減半至2023年的11.9兆韓元。運輸業同期減少65.3%至5.9兆韓元。鋼鐵(-41.6%)、建築和建材(-15.9%)和製藥(-42.6%)業的營業利潤也有所減少。

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按企業個別狀況分析,三星電子2023年營業利潤爲6.6兆韓元,較前年銳減84.9%,降幅最大,也是公司年營業利潤時隔15年再度跌破10兆韓元。SK海力士2022年營業利潤一度高達6.9兆韓元,2023年卻出現7.7兆韓元虧損。

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現代汽車營業利潤增長54%達15.1兆韓元。起亞汽車增長60.5%達11.6兆韓元。現代汽車和起亞2023年營業利潤之和高達三星電子四倍之多。

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隨着凱特接受癌症治療,威廉王子一家搬往英格蘭東部諾福克郡的安默堡。圖爲各家英媒報導凱特坦承罹癌。美聯社

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英國每日郵報和英國廣播公司(BBC)報導,威廉王子夫人凱特22日透過預錄影片坦承罹癌。英國「鏡報」(The Mirror)指出,凱特拋出罹癌震撼彈後不久,一架載着威廉王子夫婦的直升機被目擊到在22日早上離開溫莎,前往英格蘭東部諾福克郡的安默堡(Anmer Hall),據悉他們將在此度過復活節假期。每日郵報指出,威廉王子一家將在安默堡「與世隔絕並重新出發」。

威廉王子一名友人告訴「星期日泰晤士報」(Sunday Times),威廉受其母黛安娜王妃離世影響,而進入「保護模式」。

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與威廉王子關係密切的人士曾說,威廉王子夫婦正面臨喬治王子、夏綠蒂公主和路易王子的母親健康狀況被公開的狀況下。威廉王子一名友人告訴「星期日泰晤士報」,威廉「無疑」汲取母親黛安娜王妃在他15歲時離世的經驗,讓他進入他現在所處的「保護模式」。

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此外,泰晤士報報導,一名王室助手錶示,威廉王子只是想在這艱難的時期「保護自己的妻兒」。

凱特表示自己正接受預防性化療後,威廉王子夫婦已退出履行王室公務。威廉王子一家將不會參加下週日的傳統王室復活節週日禮拜,專注在家庭成員間互相支持。

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影/俄媒公佈莫斯科恐攻案偵訊影片 嫌犯稱有人出錢買他開槍殺人

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莫斯科番紅花城市大廳恐攻事件4名嫌犯在距離烏克蘭邊境不遠的布良斯克州被捕,俄羅斯官媒隨後公開了其中一人的偵訊短片。照片翻攝:Telegram / RT News

俄羅斯莫斯科22日晚間爆發了番紅花城市大廳(Crocus City Hall)恐攻事件,有關單位在距離烏克蘭邊境不遠的布良斯克州抓到4名嫌犯,官媒RT總編輯西蒙尼楊(Margarita Simonyan)隨後上網,公開了其中一人的偵訊短片。

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根據RT及衛星通訊社的報導,影像可見一名蓄鬍的男子雙手被反綁,用着拙劣的俄語描述自己如何被僱來執行恐攻。

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該男子表示,他在22日犯下暴行之前曾到過土耳其。當執法人員詢問他在番紅花城市大廳的音樂廳做了什麼事情,以及出於什麼原因這麼做時,男子答稱「有人花錢僱他在番紅花城市大廳的音樂廳開槍殺人」,接着詳細交代有人出了50萬盧布(摺合新臺幣約17萬3133元),承諾的一半金額已經轉到他的記帳卡。

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根據報導,「該男子後來談到僱他殺人的承諾金額時,稱『策劃人寫的是大約100萬盧布』(摺合新臺幣約34萬6268元)。

據男子表示,他本人並不認識的「策劃人」經由社羣媒體平臺「紙飛機」跟他聯繫,並且安排了武器藏匿處,爲他安排的任務就是「射殺音樂廳裡面的所有人」。

男子還說,自己一直在紙飛機「聆聽…宣傳者的說教」有一陣子了,22日恐攻的疑似主謀隨後在「約一個月前」找上了他。

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日本漫畫之神的苦惱:手塚治蟲自傳《我是漫畫家》

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手冢治虫(1928–1989)被尊稱爲「漫畫之神」,對日本漫畫的影響深遠。 圖/聯合報系資料圖庫

世界三大漫畫展覽會「法國安古蘭國際漫畫節」,在2018年的特展「手冢治虫:漫畫之神」(Osamu Tezuka, Manga no Kamisama exhibit)中如此介紹,適逢誕生90週年的已故日本漫畫家手冢治虫,再一次以「漫畫之神」(マンガの神様)的姿態重現在世人眼前。

「漫畫之神」稱號最早見於小說家開高健於1964年對手冢的推崇,1989年手冢過世以後,神的封號又透過各個漫畫家和媒體的宣揚流轉,這位替日本戰後漫畫開創革新道路的祖師爺,逐步邁向神格化,各類逸聞與傳奇故事不斷,簡直要晉身八百萬衆神的行列。

手冢治虫會被神格化,除了他的驚人產量和開創性成就之外,大概也有受到他至死方休的執念所影響。據說手冢直到過世之前,躺在病牀上的那一刻,對妻子的遺言竟是「我要去隔壁工作…讓我去工作…」走到人生的盡頭,掛念的還是漫畫。

左圖爲2018安古蘭漫畫節的手冢治虫特展,右圖爲1982年手冢第一次前往安古蘭的宣傳圖,畫有其自畫像以及筆下角色「七色鸚哥」。 圖/手冢治虫 Tezuka Osamu Official

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手冢的漫畫生涯中畫了將近17萬張原稿,從他1946年出道作《小馬日記》(マァチャンの日記帳)算起,直到1989年過世爲止,創作的43年間如果完全不休息的話,平均一天也要畫10頁,而且這也都還沒計入其他的動畫製作、文字稿約、演講等工作。高產量之外,手冢的速度也十分驚人,比手冢年長10歲、號稱「昭和20年代關西漫畫第一人」的漫畫家南部正太郎,曾對他作畫之快感到吃驚:「手冢君畫得好快,一天可以畫5、60頁,太厲害!」

我是葫蘆仙 不枯萎的水草

作爲日本戰後故事性漫畫的元祖人物,手冢以其嶄新的電影分鏡手法、多元的題材內容,揭開日本漫畫的全新一頁,影響所及不單單是一門產業的興盛,更不用談時至今日,有多少傑出的漫畫家或創作者從手冢的作品中汲取營養。

但手冢畢竟是一個人,不是神。在漫畫天才「理所當然」的豐功偉業背後,最易使人忘記他私下是如何付出超乎常人的努力、如何爲事業瓶頸而苦惱,以及他身而爲人、身而爲一個漫畫家,所具有的性格缺陷和掙扎。

在其罕見唯一的自傳《我是漫畫家》(ぼくはマンガ家)當中,就是手冢向世人的自我剖白:作爲漫畫家(而非漫畫之神),仍對於茫茫未來感到不知所措、仍不能肯定漫畫究竟爲何物,在瞬息萬變的市場裡,僅能憑意志力一筆一筆畫下去。無論如何,總是以神格的角度、「神的作品」來談論手冢治虫,不僅難以真正理解他的面貌,恐怕也會是對《我是漫畫家》的誤讀。

手冢治虫的兒子手冢真,繼承父業成爲了動畫導演。 圖/聯合報系資料圖庫

▎拜託你快放棄從醫,去當你的漫畫家吧

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圖/手冢治虫 Tezuka Osamu Official

無論在《我是漫畫家》裡,或是手冢演講稿集結出版的《我的漫畫人生》(ぼくのマンガ人生),都有相當的篇幅提到他棄醫從畫的心路歷程。手冢的漫畫啓蒙甚早,拜其算是小康的家境和在當時實屬開明的父母所賜,童年時代開始就能浸淫在藝術表演和動畫卡通裡,特別是電影以及迪士尼的動畫,直接影響了手冢的創作風格。

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手冢的中學時代正值第二次世界大戰,在那樣的社會氛圍中,畫漫畫完全就是不正經的事,手冢也因此被教官和老師訓誡多次。不過他的中學美術老師岡島吉郎相當袒護手冢,曾爲了手冢偷畫漫畫要被懲罰,而與學校爭辯。岡島勉勵手冢:

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手冢確實沒有放棄,即便身處大阪大空襲前後,依舊對漫畫情有獨鍾。1945年手冢考取大阪帝國大學附屬醫學專門部,隔年以漫畫《小馬日記》初試啼聲,一邊在醫學部修業一邊當起了漫畫家。直到畢業之前,已陸續畫出《新寶島》、《浮士德》、《大都會》等令漫畫市場耳目一新的作品;但這樣白天上課、晚上畫畫的高強度生活,讓手冢付出了不少代價,尤其是醫學部的學分都被當掉好幾科,兼差漫畫家的實情也爲教授所知,還被如此勸導:

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大概連教授都快看不下去了。話雖如此,手冢也沒放棄成爲醫生,1951年畢業後在附屬醫院擔任實習醫生一年,隔年7月通過醫師國家考試,醫師執照在1953年9月到手——期間他仍持續高產出的漫畫工作 。這確實是手冢傲視漫畫界的自負,他開玩笑地說:「還是有很多人難以相信,我的正職其實是醫師、副業纔是漫畫家吧!」

大阪大學醫學院的手冢治虫紀念展,展示手冢就讀醫學部時期的史料。 圖/聯合報系資料圖庫

衆所周知的是,這個醫師背景很自然地融入到他的漫畫當中,最出名的莫過於《怪醫黑傑克》。在今年的法國安古蘭漫畫節,日本媒體採訪當地參觀的法國青年時,也有不少未曾接觸過手冢作品的新讀者,對「醫師兼漫畫家」的背景印象深刻。

而前文提到的戰爭經歷,對手冢而言幾乎是其創作關懷的「感慨」。目擊戰爭面目全非的殘酷,心生「活着真好」的感觸,筆下的作品亦隨此流露出對生命的歌頌,用手冢的話來說,「生命的尊嚴」就是他一貫的創作主題。戰後看到美國大兵在日本耀武揚威的樣子,手冢又因爲語言不通而被欺負,深感氣憤與難過,轉而表現在漫畫中:

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「我也反對核電」手冢在1988年8月的雜誌專訪,表態反對核能發電廠(原発),並談到原子小金剛的設計最初是因爲50年代對核能的憧憬,但隨着世界上各種核電事故而越來越懷疑,算是手冢一貫的對科技和人類採取不信任的態度。 圖/COMIC BOX

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▎尷尬的代表作:《原子小金剛》

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說起手冢治虫的代表作,海內外多半都會提到《原子小金剛》(鉄腕アトム / Astro Boy),這是連華特.迪士尼本人都肯定過的作品。小金剛的前身是1951年發表的作品《原子大使》(アトム大使),隔年4月才以《原子小金剛》爲名正式連載,廣受兒童與少年們的喜愛。

1963年手冢把《原子小金剛》搬上電視,蟲製作公司改編爲電視動畫版,不僅是手冢極成功的商業作品,同時兼顧了豐富的內涵,將社會性議題揉合在故事裡,族羣間的不信任、歧視、機器的人性思考,在兒童漫畫中實屬少見。

《原子小金剛》成爲手冢的標記之一,現今紀念誕生90週年的LOGO上也畫出了手冢牽着小金剛的剪影。但隨着小金剛的走紅,卻逐漸成爲手冢尷尬的枷鎖,被當成「漫畫之神的神作」,《原子小金剛》卻不是手冢的原創。

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《原子小金剛》成爲手冢的代表標記之一,圖爲日本寶冢市的手冢治虫紀念館藏品。 圖/聯合報系資料圖庫

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手冢擅於擷取生活周遭的題材、也不諱言自己的靈感來自於哪些電影或小說,他在自傳中大方地承認,自己早年畫的《大都會》創意就是來自漫畫家橫井福次郎。但他沒說的是,《原子小金剛》也和橫井以前的科幻作品《機器人培利君》(ロボットペリー君)有着驚人的相似度。

《機器人培利君》從1948年開始連載,比《原子小金剛》還要早了2年誕生,這個「培利君」和小金剛一樣都是少年外型的機器人,而且也都擁有「10萬匹馬力」的力量,其餘的超能力與人物特性有高度重疊,兩者在故事中也扮演調停紛爭的角色、與博士之間的父子情結等劇情設計,幾乎如出一轍。

橫井福次郎並沒有畫完培利君,1948年12月就因肺結核去世了,年僅36歲。後來是由其他漫畫家(和田義三)接手繼續培利君的繪製,換句話說,手冢「創作」小金剛的時候,橫井福次郎早已不在人間。

左圖爲橫井的《機器人培利君》,右圖爲手冢的《原子小金剛》。 圖/維基共享

手冢自己也被別人抄過,1948年的《吸血魔團》,描述微縮到比塵埃還小的科學家,進入病患身體中攻打病菌的科幻故事;一模一樣的情節設計,後來變成20世紀福斯出品的電影《聯合縮小軍》。其劇本是在手冢不知情的狀況下,版權被輾轉交給了美國製作方,演變爲「抄襲」事件。

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手冢感覺自己被設計了,卻也只能摸摸鼻子說:「雖然我很生氣,但想想,這次是美國盜用日本的創意,也算是禮尚往來吧。」橫井福次郎要是聽到這番話,不知道會做何感想。

至於小金剛與培利君的創作疑案,日本早有漫畫研究者的專着討論,關於手冢的「再創性」,這種引用他人作品後加工、進行再創造的現象,在過去的日本漫畫業界十分常見,小金剛確實有着培利君所沒有的發展性與內涵,這一點無庸置疑。但如果說這是完全原創的作品,就不是事實了。

左圖爲手冢的《吸血魔團》,右圖爲電影《聯合縮小軍》。 圖/維基共享

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在自傳中,手冢也不諱言他對別人的嫉妒,尤其是那些搶走他風采與人氣的競爭對手們。其中之一就是做動畫出身、比手冢年長7歲的福井英一。在1940年代末至50年代(昭和20年代),有別於手冢畫風的故事性漫畫接連出現在兒童漫畫雜誌上,福井就是其中一位。

福井的柔道漫畫《栗子君》(イガグリくん)在1952年登場。在此以前,日本因爲終戰後GHQ的規定,柔道、劍道、空手道與相撲等有可能涉及「渲染日本民族性」的題材,若干程度上都受到限制,而《栗子君》算是解禁後的話題之作,人氣甚至一度超越了手冢。

柔道漫畫並不是手冢擅長的領域。對此,1954年時年僅26歲的手冢,一邊連載《森林大帝》的同時,一邊卻在《漫畫少年》2月號雜誌上的「漫畫教室」單元中,拿《栗子君》當作負面教材,批評這部漫畫使用多餘的技法和畫面來混頁數。

左圖爲福井的《栗子君》,右圖爲手冢在「漫畫教室」中拿《栗子君》做負面教材,後來以手冢當面道歉收場。 圖/手冢治虫 Tezuka Osamu Official

被指名的當事人福井非常生氣,盛怒之下質問手冢的用意,最後逼得手冢當面道歉,而後在其自傳裡也坦承,是出於爭奪市場人氣的嫉妒心作祟。但事件後續卻有令人震驚的轉折——福井在同年因過勞而猝逝,得年33歲。哀悼英年早逝的福井,手冢卻心生「啊,真讓人鬆了一口氣」的念頭:

這是《我是漫畫家》裡,手冢的剖心自白。

連同前述挪用他人創意這件事在內,手冢始終面臨着創作的關卡、以及非得受人矚目不可的焦慮。這一點在「劇畫」風潮向手冢撲來時,更爲明顯。劇畫興起於1950年代中葉,「劇」之一詞有着戲劇、劇烈之意,相對於大衆文化流行的輕鬆、搞笑的漫畫風格,劇畫追求更強烈的真實性與嚴肅的表現方法,而其中也有標榜劇畫的作家,就是衝着手冢治虫而來,出現了所謂的「反手冢派」。

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手冢爲此十分苦惱,《我是漫畫家》裡道出了對於連自家助手都在風靡劇畫的憂慮,甚至嚴重到出現了精神官能症,身心煎熬之下與青梅竹馬的戀愛也沒有好好談,七葷八素地就結了婚。不過真實的情況是否真如手冢所言的如此嚴重,恐怕有待商榷(包括是否就醫、又如何診斷出精神官能症)。據當時的編輯和友人的描述,手冢的生活狀態並不像他自己描述的那樣糟糕,反而是鬥志昂揚;雖然手冢偶爾會在自己的回憶里加油添醋,但至少可信的是,面臨瞬息萬變的漫畫市場,手冢始終懷抱着巨大的壓力。

1959年於劇畫雜誌《X》上發表的短篇漫畫〈剎那〉,開始展現「手冢流劇畫」風格的作品。 圖/手冢治虫 Tezuka Osamu Official

▎人間健者的奮鬥

手冢和絕大多數漫畫家一樣,生涯都遭遇過低潮期。1950年代中後,日本掃蕩不良讀物的「惡書追放運動」越來越盛行,特別針對有暴力或情色描寫、可能有害於兒童與社會風俗的漫畫,連帶着影響整個漫畫界的自我審查與退縮,手冢的作品也受到波及。

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在劇畫興起、惡書追放接連的打擊之下,手冢仍力圖生存,而且還是保持着暢銷的成績。善於模仿再創的手冢,也私下刻苦揣摩與自己風格大相逕庭的劇畫,併成功表現在自己的作品之中,後來的《火之鳥》、《怪醫黑傑克》與《三眼神童》等傳世之作都可以看到這種痕跡。

60年代後,「漫畫之神」的稱號已降臨在手冢身上,此時的他正邁入40多歲的年紀,當時市場陸續出現了具有自省、自傳性作品的漫畫家,手冢也接連畫了幾個帶有自傳性質的短篇作品,而1969年《我是漫畫家》的出版,可能也是出於這樣的背景。

《我是漫畫家》尚未預見的是,手冢的動畫心血「蟲製作商社」和「蟲製作公司」在1973年雙雙倒閉,手冢迎來生涯最大危機,甚至動念逃亡海外,向友人說「不如逃亡到臺灣,債主就追不到我了吧!」

2011年在臺灣中正紀念堂舉辦的手冢治虫特展,複製了手冢工作室的情境場景。違和的是,一生痛恨戰爭與獨裁者的手冢,身後的原畫展卻被辦在中正紀念堂。 圖/聯合報系資料圖庫

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雖然如此,手冢還是像火鳥一樣,有本事從瀕死邊緣再度復活。73年後相繼發表的《怪醫黑傑克》與《三眼神童》,又將手冢推向另一高峰。直到1989年胃癌逝世,手冢依舊不停地創作、嘗試各種可能。而在後人無止盡推崇他的神話之餘,應該也要留意手冢的創作之路有脈絡可循,早在他以前日本就出現了運用電影分鏡手法的「漫畫之父」岡本一平。

1989年1月15日,是手冢60年人生的最後一篇日記。在日記中,他寫下一段「廁所裡的聖殤像」故事靈感,正好作爲手冢的人生寫照:

淨化與昇天。這個故事是一個即將死去的人,對人世間的挑戰!

手冢自嘲《我是漫畫家》的內容「即使補筆修正,也終將有不合時宜的一天」,也許他還是在苦惱着世人是否會將自己遺忘、自己的作品言行不爲時代所容。無論合不合時宜,《我是漫畫家》仍紀錄了一位人間健者的奮鬥。

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《我是漫畫家》仍紀錄了一位人間健者的奮鬥。 圖/路透社

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《我是漫畫家:「漫畫之神」手冢治虫唯一親筆自傳》

作者:手冢治虫

出版社:麥田出版

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出版日期:2018/06/30

內容簡介:戰爭中差點失去雙手,數百張手稿在空襲下化爲灰燼,學醫兼畫漫畫導致精神崩潰,創造出風靡全球的動畫「原子小金剛」、公司卻瀕臨破產……漫畫到底能帶來什麼?漫畫家又該做什麼?即使抱持着掙扎,仍是要畫漫畫!漫畫大師波瀾壯闊的人生紀錄!